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《在坟场中心呼唤爱》是什么?

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《在坟场中心呼唤爱》

RuiPedro是对男同志。一天Pedro遭遇车祸死去,Rui悲痛万分。Odete是个超市溜冰服务员,她跟男友做爱想要一个孩子,男友觉得她不可理喻,疯了;她赶走了他。后来她又后悔,求他回来,男友说他受够她了。直接地莫名其妙的过渡。Odete去参加Pedro的葬礼,遇到了Rui,并从死者手指上摘走了戒指。在Pedro殡殓的时候,Odete突然跳入墓穴,上演了一出怨妇哭丧的闹剧,众人愕然,被Rui轰走。Rui禁不住丧失Pedro之痛,不断与同圈同志鬼混。而Odete更加疯狂,向Pedro之母自称已经怀了Pedro的孩子,不信,她又屡屡地来Pedro墓地行守灵,擦拭死者墓碑上遗像,躺在祭台上露宿等荒唐事,甚至在一个暴风雨之夜来到墓地呼唤Pedro出来操她。同时,她也因不断地在工作时间非常夸张的孕吐丢掉了超市工作。Pedro母终于败给了她疯狂而执着的对Pedro的发狂之爱,接收了她。在PedroPedro的卧室里,Odete穿Pedro的睡衣,Pedro的衬衫和裤子,并照Pedro生前的照片到理发店剪了个与之一模一样的发型;他把自己打扮成了Pedro。她用Pedro的手机联系RuiRui叫她不要来烦他。一天Odete的前男友擒住了她,声称Odete的孩子是他的,他要为此负责,结果到医院一查,Odete根本无孕在身,而是一种“怀孕妄想症”。Odete找到Rui,两人四目相对了一会,Odete摸了摸Rui手腕上割腕自杀的伤疤,又叫他摸她,然后两人“做爱”:Odete在后面操Rui,并对他喊着,“叫我Pedro!叫我Pedro!”

 

 

 

自从《滑板公园》为青少年题材的存在主义电影树立了一个绝对肆无忌惮的经典标度,就再也没有什么这方面的近类题材电影能吓倒我了。影片的(International: English title) (USA)为“Two Drifters”,直译为“两个漂流者”,出自于片中用作配乐的经典歌曲《月亮河》中的一句歌词:Two drifters Off To See The World。意译名显然是谑用了行定勋的纯爱电影《在世界中心呼唤爱》,也能够看出译者对影片病态禁恋心理的概括,甚至更让人联想起变态之最的《困惑的浪漫》。如果逻辑是正常的,那么OdeteRui就是两个不折不扣的神经病。英译名Two Drifters对影片弥漫的这股忧伤疾痛情绪把握得还是比较准确的,尽管中译名点明其在“坟场中心”也很传神。影片中两位青少年主角的惊世怪恋似乎都是出于一种无法治疗的心灵阙遗,OdetePedro身份的荒诞追求有对自身失爱与求子心理情结的补偿意味,Rui的“hunger for touch”令他自己无所适从,只能任由身体漂流在放纵的同志性爱中来短暂解除自己对Pedro的不正常渴慕,很像《不羁的天空》中瑞弗·菲尼克斯(River Phoenix)扮演的麦克。因此,当两个人最后以完全悖逆于正常情爱感觉的方式相遇时,都感到了在与对方相投的诉求中实施身体与情感的符号化之必要,这样两人感受到的那种孤立而备感寒冷的心灵厉痛,就都不用因意识到自己在没有Pedro的世界中茕茕孑立而不堪承受了。所以,Rui取了与Pedro生前关系中温柔一方的体位,追求Pedro身份的Odete则扮演进攻性、主导性的男性一方角色,两人共同呼唤着“Pedro!”,完成了“弃绝世间人道之情,在坟场中心呼唤爱”的乖世奠仪。

 

 

 

胡阿·佩德罗·罗德里格斯(Jo?o Pedro Rodrigues)这部尖锐又不乏做作的作品,其实表达出了后现代人类情感状况的典型问题,即趋向自主的变态,不合社会规范、道德伦理,不正常。并且更可怕的是这个多数由主体自己引发、催动、加强的自杀式BUG,是没有防微止渐的补丁的。

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